ARTE PÚBLICA > ARTE MÚLTIPLA

Nos anos 1970, o termo arte pública surgia para designar o movimento que trazia o museu para a rua. De lá para cá, outras denominações surgiram no universo múltiplo dessa arte inovadora e tão inconstante quanto os períodos que representou. Engajada e sempre atual, foi tese da editora do caderno Imagem, da revista da Uerj, a professora de artes cênicas Kenny Neoob. Em Interferência no Espaço Urbano (2008) ela ressalta a multiplicidade de quem leva sua arte para as ruas.

“No Brasil, centenas de artistas interferem no espaço urbano em várias cidades de diversos estados brasileiros, individualmente ou em coletivos. A diversidade dessas maneiras de fazer demonstra uma multiplicidade de modos de ser sensível a vários aspectos da realidade e do imaginário, do espaço e do tempo, do inter e do transdisciplinar, do local e do global, do político e ético e do estético e poético. Alguns artistas interferem no espaço urbano aproximando-se das manifestações coletivas, dos manifestos políticos, de performances poéticas, das comunidades, enfim, diversificam os procedimentos do fazer artístico.

Essa multiplicidade de maneiras de interferir no espaço urbano provocou uma certa indefinição no termo a ser utilizado para designar estas interferências. Alguns termos, importados de países hegemônicos, são utilizados freqüentemente. O termo ‘arte pública’ possui uma história, foi usado pela crítica a partir da década 1970, ao acompanhar as políticas de financiamento como o National Endowment for the Arts, o General Services Administration e o Arts Council. É utilizado para designar a arte feita fora de museus e galerias, mas é também utilizado para interferências artísticas em outros espaços acessíveis ao público.

A expressão ‘Intervenções urbanas’ é também utilizada, dentro e fora do Brasil, para designar interferências no espaço público. Um exemplo de intervenção urbana foi a embalagem do prédio do Reichstag (Parlamento Alemão em Berlim), em 1995, com tecido prateado, pelo artista Christo. Obra que provocou um deslocamento de mais de cinco milhões de pessoas para admirá-la.

“O estudo das interferências no espaço urbano se fortaleceu de forma significativa no Brasil, tanto acadêmica quanto artisticamente, surgiu com bastante intensidade em diferentes estados, sobretudo a partir da última década do século passado. Essas manifestações artísticas pressupõem uma interferência no espaço urbano, num diálogo estético e transdisciplinar, produzem uma nova leitura do espaço. Sua estrutura pode ser elaborada a partir de uma referência ao espaço, muitas vezes jogando com o imaginário urbano. Em outros momentos, essa estrutura estabelece relações com elementos do espaço no qual estão situados, em diálogo com outros elementos que podem, por exemplo, vir do ciberespaço ou simplesmente de pessoas que passam, atravessam, encontram-se naquele local, contribuindo para sua força alegórica em contínuo desenvolvimento. Qualquer coisa pode fazer parte desta relação com o espaço urbano, qualquer coisa que retenha por algum tempo a nossa atenção ou nos obrigue a nos reconhecer, algo que devemos decifrar, objeto que nos olha.” (Kenny Neoobs).